珠海

　　本報訊（記者郭佳）一別四年，藝術家張火丁榮升人母又多了國戲教授的頭銜。4月26日、27日她將以新編經典劇目《梁祝》以及程派扛鼎之作《鎖麟囊》重回舞臺。其中，被譽為愛情千古絕唱的新版《梁祝》頗為引人關註。2005年1月，張火丁曾經製作演出過一版《梁山伯與祝英台》。時隔九年，如何完成對經典和自己的雙重超越，是冒險，更是看點。
　　為此，早在距離正式演出還有一年的2013年4月，新版《梁祝》就已經建組。據擔任音樂及唱腔設計的萬瑞興介紹，在尊重傳統基礎上勇於創新是新版《梁祝》的核心藝術基調，其中圍繞張火丁的程派唱腔以及與音樂設計的四大創新前所未有。第一段“路遇”的娃娃調，傳統唱腔是高拉低唱，現在則是低拉高唱，過去採用四分之四的慢板，現在則用原板，充分體現出祝英台女扮男裝上學，如出籠小鳥般的喜悅心情。此時祝英台是女兒身要有旦角腔，張火丁是程派要有程腔，女扮男裝還要有小生腔，三者結合缺一不可，唱腔的音域跨度甚至達14度。第二段“抗婚”中，原來這段唱是慢板轉原板，或者慢板轉二六，現在則是慢板轉南梆子，這種處理為的是突出張火丁的唱，感人肺腑且程味濃濃。第三段“樓臺會”，全劇漸入佳境，此處的編劇和詞作者摒棄了傳統唱詞規整的“二二三”七字句或“三三四”的十字句板式，選擇極接地氣的口語化唱詞，給了曲作者和張火丁很大的創作空間。第四段“哭墳化蝶”是全劇的最高潮，在祝英台回憶二人當日相處的點點滴滴，而現在物是人非的巨大落差時，此處的伴奏從胡琴改為了古箏，並且加入七十多人的交響樂團伴奏效果。而張火丁的演唱也有一個反常規的處理，以前出場時的那兩句是要有碰頭彩的，但她認為這種處理會打斷戲劇、演員和觀眾的情緒，所以叮囑萬瑞興在設計時千萬不要在此處讓觀眾叫好兒，而是經過唱腔、表演和情緒百轉千回的引導，再讓觀眾情緒達到最高潮。　　（原標題：新版《梁祝》 火丁“四變”）